上海仲轩2024首拍

上海仲轩

2024首届文物艺术品拍卖会

预展/ Preview

04.25「星期四」- 04.27「星期六」

拍卖/ Auction

04.28「星期日」

地址/ Location

古北尚骏大楼6F

上海市闵行区红松东路2908号

明日，上海仲轩首届文物艺术品拍卖会预展正式启幕，4月25日至27日，我们诚邀您莅临现场，感受中国古代瓷器艺术的魅力，探寻珍宝。

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预展现场位于古北尚骏大楼6F，呈现两大专场精品瓷器，从宫廷艺术到民窑珍品，重器云集，以飨藏家。拍品不是出自仇焱之、玫茵堂丶张伟华丶千秋庭丶John Sparks等闻名遐迩的藏家或行家雅蓄，便是曾于各地拍场亮相举槌，来源可靠，实为难得。最具代表性的有清乾隆 御制青花缠枝宝莲蕉叶海浪纹罍式大尊，其诠释乾隆仿古艺术思潮，堪称乾隆御瓷少见之重器，体量硕大，相类者寥寥，且流传有序，保存完好，弥足珍贵！

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另有清雍正 柠檬黄釉小杯一对来源清晰，充分展现了雍正皇帝别具一格的审美品位，堪称清代单色釉瓷器中的顶尖之作！

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这件清康熙 青花釉里红荷塘游鱼纹卷缸型体巨硕、工艺繁复苛刻、烧造难度大、成品率极低，且青花釉里红工艺施于大缸中极为罕见，传世佳器寥若星辰，本缸保存完好，颇为珍贵，展现了康熙御窑高超的制作工艺。

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即使您不能亲临现场，也可通过上海仲轩微信小程序，体验网络同步竞投的便捷，或者选择书面及电话委托等方式参与竞投。本季拍卖会将对拍卖现场实况进行全程直播，无论您身在何处，都可通过微信小程序，身临其境观看现场盛况。

在这个春意盎然的季节，让我们相约上海仲轩，共赏瓷珍。上海仲轩2024首届艺术品拍卖会预展及拍卖日程如下，恭候您的莅临。

精品赏析

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Lot.44

清康熙 豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊

尺寸：高8.8cm；底径12.6cm

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

来源：

日本私人收藏。

参阅：

1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一上册，页292、293，图106。

2. 《上海博物馆藏康熙瓷图录》，香港，1998年，图版206。

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Lot.46

清雍正 柠檬黄釉小杯一对

尺寸：口径6.3cm

款识：“雍正年制”四字双行楷书款

来源：

沃尔特·F·古德曼旧藏（Walter F. Goodman）。 

展览：

“榷陶使者”特展，2018年，景德镇，唐英学社。

参阅：

1.香港苏富比，1990年11月13日，Lot 68。

2.纽约苏富比，1993年6月1至2日，Lot 334。

3.香港佳士得，2003年10月27日，Lot 0702。（成交价：RMB 950,025）

4.香港苏富比，2015年4月7日，Lot 0116。（成交价：HKD 2,480,000）

5.北京保利，2020年10月19日，Lot 5036。（成交价：RMB 5,060,000

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Lot.48

清康熙  青花釉里红荷塘游鱼纹卷缸

尺寸：直径41.8cm，高31.5cm

来源：

上海信仁，2003年11月19日，Lot1337。（成交价：RMB 1,210,000）

参阅：

1.圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》，北宋，刘寀。

2.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（下），上海科学技术出版社，2000年，页183，图167。

3.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页114-115，图77。

4.《徐氏艺术馆·陶瓷篇IV---清代》，香港，1995年，图54。

5.《清瓷荟锦》,香港艺术馆,1984年,页42-43，图11。

6.北京保利，2021年6月7日，Lot5116。（成交价：RMB 24,380,000）

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Lot.49

清乾隆  御制青花缠枝宝莲蕉叶海浪纹罍式大尊

尺寸：高54cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

来源：

1.中国嘉德，1997年10月26日，Lot0985。

2.中国嘉德，2011年5月23日，Lot3964。（成交价：RMB 8,625,000）

出版：

《嘉德二十年精品录——陶瓷卷》，故宫出版社，2014 年，编号 97。

参阅：

1. 《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007年，页120，图81。

2.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1997年，页134，图164。

3.北京翰海，2011年5月19日，Lot 2334。（成交价：RMB 26,450,000） 

4.翰风国际，2013 年 4 月 21 日，Lot 1322。（成交价：RMB 19,000,000）

5.北京保利，2013年6月4日，Lot7598。（成交价：RMB 13,225,000）

6.北京保利，2019 年 6 月 5 日，Lot 5387。（成交价：RMB 44,275,000）

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Lot.62

清乾隆  宝石蓝地描金花卉福寿吉庆如意双龙耳瓶

尺寸：高34.5cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

来源：

日本千秋庭旧藏。 

展览：

“千秋庭创立二十周年特别展”，东京，2016年。

出版：

《中国美术作品集》之二，千秋庭，2016年，页97。

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Lot.66

清光绪  御制银鎏金龙凤三多纹膳碗一套

尺寸：宽29cm ；小碗口径11.3cm；大碗口径19.7cm

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款

来源：

国营文物商店旧藏。

参阅：

1.故宫博物院藏清代铜镀金八宝纹攒盒，标号故00178636。

2.故宫博物院藏清代金雕花嵌宝石八角盒，编号故00011644。

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Lot.67

明  龙泉窑鬲式炉

尺寸：高10.5cm

来源：

1.90年代购于日本。

2.云中居张伟华先生递藏。 

3.德馨书屋旧藏。 

4.纽约苏富比，2008年3月18日，Lot94。

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品全集．两宋瓷器（下）》，香港，1996年，卷2，图121、122。

2.《东洋陶磁大观》，卷1，东京，1982年，图97。

3. 伦敦苏富比，1975年3月25日，Lot58。

4.香港苏富比，2020年7月11日，Lot0117。（成交价：HKD 6,775,000）

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Lot.74

清乾隆  粉彩缠枝莲方胜镂空折沿大盘

尺寸：口径39cm；高9cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

参阅：

1.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书》---瓷器卷（清代），上海古籍出版社，2007年，图131。

2. 香港佳士得，2013年11月27日，Lot3442。

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Lot.79

清乾隆  御制白地轧道洋彩福庆绵长龙首带钩一对

尺寸：长8.5cm

来源：

美国常春藤联盟达特茅斯学院(Dartmouth College)胡德艺术博物馆(Hood Museum of Art) 旧藏。

展览：

榷陶使者一唐英纪念特展，2017年10月18日，陶溪川美术馆。

参阅：

《清瓷萃珍》，南京博物院、香港中文大学文物馆，1995年，图92。

「盛世华章」

宮廷藝術及重要器物

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Lot47

清道光  粉彩庭院婴戏图吉庆瓶

尺寸：高28cm

款识：“慎德堂制”四字双行楷书款

来源：

1.纽约苏富比，2005年3月31日，Lot122。

2.五台山人旧藏。

3.中国嘉德，2011年11月13日，Lot3106。（成交价：RMB 4,600,000）

展览：

“慎修思永——清代道光御窑瓷器展”，2023年，北京，编号21。

出版：

1.《慎德明道—五台山人藏清道光御赐瓷》，文物出版社，2011年，页22-25，编号1。 

2.《慎修思永——清代道光御窑瓷器展》，2023年，页106-107，编号21。

参阅：

1.清宫档案——道光十八年五月初三日端阳节御贡瓷器表。

2.香港苏富比，1981年11月24-25日，Lot68。

3.《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页130，图119。

4.《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页173，图159。

5.《故宫博物院藏文物珍品大系——珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，页235，图210。

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Lot50

明万历  青花高士童子故事图“一粒珠”式盖盒

尺寸：口径4.5cm

款识：“大明万历年制”六字双行楷书款

来源：

日本私人收藏。（附原包装）

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Lot53

明崇祯  青花“泛舟游湖”图束腰笔筒

尺寸：高24.4cm

来源：

伦敦佳士得，1999年6月15日， Lot64。

展览：

1.《浮生百态-十七世纪的中国瓷器 青花人物篇》，2023年。

2.东郊学堂，2016年12月，“神采飞扬-明末清初景德镇瓷器之巴勒特爵士纪念特展”。

出版：

《浮生百态-十七世纪的中国瓷器 青花人物篇》，北京工艺美术出版社，2023年，页502-503，编号155。

参阅：

《唐诗画谱—“女子采莲”》，明黄凤池编，明万历至天启时期刊本，日本内阁文库藏。

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Lot54

明崇祯  青花人物故事图大笔海

尺寸：口径20.5cm；高19.5cm

来源：

北京翰海，2016年6月5日，Lot2864。（成交价：RMB 437,000）

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Lot55

清早期  青花五彩西厢记之斋坛闹会故事图盖罐

尺寸：高34cm

来源：

纽约苏富比，1985年12月4日，Lot243。

参阅：

1.《校注古本西厢记》，香雪堂刻本，明代万历。

2.《延薰秀色——康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展》，保利艺术博物馆，2011年，页166-167，图V-7。

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Lot56

清康熙  五彩仕女雅集图瓶

尺寸：高45cm

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「宗匠陶鈞」

重要中国古代陶瓷

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Lot83

清乾隆  粉彩七仙女神仙人物故事图灯笼瓶

尺寸：高38cm

来源：

伦敦古董商John Sparks旧藏。

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Lot90

清道光  黄釉浅浮雕柳荫牧牛图笔筒

尺寸：高13.5cm；口径12.5cm

款识：'大清道光年制“六字三行篆书款

来源：

1.美国棕榈滩私人收藏。

2.纽约苏富比，2011年3月29日，Lot 191。（成交价：USD 31,250）

参阅：

《故宫博物院藏文物珍品大集一颜色釉》，商务印书馆(香港)有限公司，1999年，第55页，图49。

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Lot106

明崇祯  青花西游记观世音点化红孩儿图香炉

尺寸：高14.8cm

出版：

《浮生百态-十七世纪的中国瓷器 青花人物篇》，北京工艺美术出版社，2023年，页32-33，编号3。

展览：

《浮生百态-十七世纪的中国瓷器 青花人物篇》，2023年。

参阅：

《李卓吾先生批评西游记》，明代叶昼托名李贽评，明晚万历时期金陵大业堂刊本，日本内阁文库藏。

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Lot107

明崇祯  青花百里奚饲牛拜相人物故事图大仰钟尊

尺寸：口径20.5cm ；高27cm

来源：

1.《明代民窑青花》，穆青、汤伟建编，河北人民出版社，2000年，第143页，图178。

2.《明瓷聚真：山西民间藏瓷集粹》，郭学雷编，北京文物出版社，2008年，第81页，图94。

3.《瑕瓷犹珍》，孔宪信编著，三晋出版社，2017年，第87页，图133。

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Lot108

明崇祯  青花庭院仕女婴戏图笔筒

尺寸：口径12cm；高16.8cm

来源：

慎德堂旧藏。

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Lot109

清康熙  青花竹林七贤图笔筒

尺寸：口径18.5cm；高15cm

款识：“文章山斗”四字双行楷书款

参阅：

《故宫博物院藏清代瓷器类选·清顺治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，2011年，页319，图209。

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Lot112

清康熙  青花渔家乐图观音尊

尺寸：高41.5cm

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Lot113

明崇祯  五彩高士故事图炉

尺寸：口径11cm

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Lot114

清康熙  五彩人物故事图砚屏

尺寸：高37.5cm；宽35.5cm

来源：

天津文物公司旧藏。

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Lot115

清康熙  五彩描金浅浮雕人物故事图棒槌瓶

尺寸：高45.5cm

参阅：

《故宫博物院藏文物珍品大系一五彩，斗彩》上海科学技术出版社，商务印书馆(香港)，1999年，第156页，图143。

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Lot116

明成化  青花渡海观音图砚屏

尺寸：高20cm ；直径16.5cm

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Lot130

民国  王琦款粉彩“掷米成珠”人物瓷板

尺寸：高29.5cm ；宽24.5cm

款识：“玉斋笔意”四字双行篆书款

来源：

扬州文物商店旧藏。

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清雍正  黄釉暗刻龙凤纹茶圆

尺寸：高5.3cm；口径10.2cm

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

参阅：

中国嘉德，2020年12月3日，Lot2789。（成交价：RMB3,220,000）

本品撇口弧腹，胎薄体轻，形制规整，小巧秀雅，盈盈一握，温润可人。此种尺寸小碗于档案中记载应是宫中饮茶所用。碗内壁施滋润白釉，外壁先于胎体之上锥刻穿云龙凤纹样，其上施以鸡油黄釉，纹饰刀法细腻流畅，布局紧凑，黄釉呈色均匀，娇嫩欲滴，体现了雍正御窑登峰造极的品质。碗底心双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款，款识字体端庄硬朗，尚具康熙遗风。

   黄釉

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本品所绘龙纹口鼻修长，具有明显的明代龙纹特征，所施黄釉亦是沿袭自弘治的鸡油黄釉，其追慕明代御窑工艺和纹饰的风格十分明显，在传世所见雍正御窑黄釉作品中极为少见。查阅博物馆及市场资料，仅见寥寥数只，实属珍罕。

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作为文房清玩之一的笔筒，明清时期突破传统材质的局限，以瓷为胎，开始大量烧制，并且纹饰题材刻意迎合社会风尚的需求。其中以人物类的题材最具特色，体现出高超的制瓷水平与鲜明的文人意趣。对此，晚清寂园叟于《匋雅》卷上有评“明瓷青花人物，以笔筒花觚为甚诙诡”、“明瓷青花笔筒，往往凹雕一围填以影青。画笔工给无款识，瓶觚亦然”。

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明崇祯  青花人物故事图大笔海

尺寸：口径 20.5cm ；高 19.5cm

来源 ：

北京翰海，2016 年 6 月 5 日，Lot2864。

（成交价：RMB 437,000）

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此笔筒呈直筒形，平底，胎体细腻，釉质莹润。筒身青花通景绘人物故事图，人物绘画精细，场面闲适，神态描写逼真，笔触纤细，青花发色明艳，是崇祯青花瓷器的精品力作。

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清乾隆 

宝石蓝釉撇口水丞

尺寸：高5cm；口径7cm；带座高7.7cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

来源：

纽约苏富比。

展览：

1. “紫禁城的记忆：乍可助临池-文房瓷特展”北京，2015年11月12-15日，编号25。

2. “小有文章——静德轩藏文房瓷展”，北京，2018年11月18日至21日，编号31。

3. “小有文章——静德轩藏文房瓷展”，上海，2018年12月至2019年1月，编号31。

出版：

1.《紫禁城的记忆：图说清宫瓷器档案——文房卷》，国家图书馆出版社，2016年，页58-59 ，图版25。

2.《小有文章——静德轩藏文房瓷》，王德元、卞亦文著，国家图书馆出版社，2018，页132-133，编号31。

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《紫禁城的记忆：图说清宫瓷器档案——文房卷》，国家图书馆出版社，2016年，页58-59 ，图版25。

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《小有文章——静德轩藏文房瓷》，王德元、卞亦文著，国家图书馆出版社，2018，页132-133，编号31。

拍品撇口、鼓腹、圈足，底署“大清乾隆年制”款。清宫《活计档》中命名为“霁青撇口水盛”或“霁青撇口笔捵”。其烧制过程在清宫瓷器档案中亦有明确记载：从造办处传旨发样到御窑厂烧成解京，时间在乾隆三年至四年间（即1738至1739年），其后不再烧造，应为唐英督陶时期御窑厂为乾隆帝案头清玩所制，具有重要的断代意义。器形小巧可人，形体线条流畅，丰满圆润。内施白釉，外施宝石蓝釉，釉色靓丽匀洁、晶莹剔透，釉面光洁莹润，玻璃质感强。是乾隆时期御用文房精品，保存完好，难能可贵。

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水盂又称水丞，主要是用以给砚池添水，其形制多种多样，置于几案，意在清心乐志，息心悦目。

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清康熙   豇豆红釉铴锣洗

尺寸：腹径10.5cm

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

本品呈镗锣式，敛口，弧腹，圈足，外壁施豇豆红釉。内壁、外底部施白釉，略泛淡青色，外施豇豆红釉，釉面光洁明亮，洗上绿色胎点几不可见，宛如豇豆之红色，此发色为少见的孩儿面品相，且保存完好。

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豇豆红是高温铜红釉的一种，为清代康熙晚期出现的名贵瓷品，所烧之器以文房用具为主，专供内廷御用。因其色调淡雅宜人，以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般而得名。由于所施铜红釉敏感易变，其呈色半由天成，烧造难度极大，传世极稀，历来是人们追捧的对象。

游柏椿：亦称游长子，字泽长，福建福州府候官县湾边人，何派瓷雕传人，民国时期景德镇雕瓷名家。擅长大型瓷塑，曾制作高大的李白醉酒等作品，也捏塑小巧人物。清末与师友陈山东到江西临川、于都一带以从事佛道雕塑和泥捏肖像为生。辛亥革命后，与陈山东来到景德镇，定居于“福建会馆”，从事瓷雕艺术。每器一出，风靡中外。其精品背后，盖有“福建会馆”或“景德镇福建会馆”印。瓷雕家曾龙升、蔡金台、林育玉、曹文祖先后拜其为师。

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民国 粉彩八仙人物瓷塑像一组

款识：“福建会馆”、“游伯椿造”款

尺寸：高55cm

参阅：

《江西藏瓷全集—民国（上）》，朝华出版社，2008年，页133-137。

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此组八仙像制作十分精良，为目前所见公私收藏、市场流通领域水平最高的一套。此组瓷塑像皆慈眉善目，眼目含笑，身着绣花长袍，八仙是中国道教中的常见贡像，最早由淮南王刘安手下的淮南八骏演说而来，至宋代逐步成型，皆以肉身成仙，故而广受道教信众的崇拜。

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《江西藏瓷全集—民国（上）》，朝华出版社，2008年，页133-137。

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民国   仿乾隆珐琅蓬莱仙山图小瓶

尺寸：高13.5cm

款识：“乾隆年制”四字双行楷书款

来源：

1946年购于香港义宝斋。

（附当年购买资料）

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本品仿乾隆珐琅彩瓷风格，胎体轻薄，釉面洁白如玉，腹部通景绘蓬莱仙山之景，苍山耸立，直入云海，绿树、繁花、亭台楼阁错落其间，偶见人迹，搭配题识“茫茫空大海，蔼蔼绿龙(茏)葱，若非蓬莱岛，神仙何处逢”，钤“吉祥”引首章和“晴”、“之印”连珠印。工笔绘法精细，山林、楼台、云海等画面布局与明代著名画家仇英的作品相近，堪称民国时期瓷业制造之精品。原配锦盒、木座。

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蓬莱仙山

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清康熙  青花五彩龙凤碗

尺寸：口径14.5cm；高6.7cm

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

参阅：

1.《宫廷珍藏．中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页86。

2.《徐氏艺术馆——陶瓷IV·清代》，徐氏艺术馆，1995年，图96。

3.《故宫博物院藏文物珍品大系 · 五彩、斗彩》，上海科学技术出版社，1999年，页148，图136。

本品撇口，深弧腹，圈足，胎体坚白细糯，为典型康熙「糯米胎」，釉面光洁莹润。此式碗为清代宫廷经典膳碗之一，碗心青花双圈内以五彩绘立龙赶珠纹，外壁通体纹饰以青花五彩绘就，上层近口沿处绘法轮、法螺、白盖、盘长、双鱼、莲花、宝伞、宝瓶等八吉祥纹，间以青花、红、绿三彩如意纹，腹部饰对称五彩龙凤穿花戏珠纹，寓意「龙凤呈祥」，龙凤姿态各异，华丽富贵，彰显浓郁宫廷气息。碗底心青花双圈内书「大清康熙年制」六字双行楷书款，为标准康熙官窑款识。

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此式五彩龙凤纹碗，创制于康熙十九年（1680年）至二十七年（1688年），奉旨首次烧造御瓷之际，因纹饰喜庆而深受宫廷喜爱，其烧造自康熙延续至光绪朝，未曾断绝，成为清代官窑最为经典的品种之一。此次烧造于清代官窑影响深远，诸多式样与纹饰为后世官窑瓷器传承，本品即为其中最具开创意义之一例。另据《国朝宫史》记载，宫中器用等级禁严，此式五彩龙凤碗当为皇室后宫专用，多用于饮宴等场合。

本品造型端庄大气，纹饰构图严谨，画工精细，色彩艳丽，寓意吉祥，上承万历五彩炽烈奔放之余绪，下启雍乾斗彩规整婉约之先声，可谓极尽康熙朝五彩之能事。

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《宫廷珍藏．中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页86。

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清雍正  青花方胜锦地桃纹盘一对

尺寸：口径21cm；高4.5cm

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

来源：

1. 日本关西重要私人收藏。 

2. 北京保利，2011年6月6日，Lot8120。（成交价：RMB 1,035,000）

参阅：

《中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页175。

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此盘撇口弧壁，外壁集“方胜纹”、“万字纹”和“盘长纹”三种吉祥纹样组成四方锦纹，是非常少见之瓷器纹样组合。器身白釉温莹滋润，青花发色清明亮丽。盘心绘双桃纹，周边以四方锦纹与如意桃纹烘托，寓意“福寿绵长”，为雍正朝独有之瓷器品种，以后各朝未见仿烧。北京故宫博物院亦藏有相类锦桃纹盘。

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《中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页175。

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清乾隆 窑变釉杏圆贯耳瓶

尺寸：高30cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

来源：上海户出。

贯耳瓶器形源自上古青铜器，宋代时开始出现瓷器品种。清代乾隆时期，高宗皇帝好古成癖，贯耳瓶因其端庄古朴的造型而得到乾隆帝的喜爱，当时景德镇御窑厂因此烧造了大量釉色相异、器形有别的贯耳瓶供乾隆帝赏玩。本瓶即为乾隆朝贯耳瓶中最具代表性的一类，其口部略外撇，颈部两侧饰贯耳，腹部下垂，两面分饰杏圆凸起，下承圈足。整器造型端庄挺拔、古朴大气。瓶通体施窑变釉，釉汁丰腴斑斓，红蓝两色，交织相融，灿若火焰。瓶底心阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

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  窑变釉

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窑变釉是一种以铜红釉为主，并添加多种金属元素烧制而成的高温釉，为唐英督理景德镇御窑厂时仿钧窑釉色所繁衍出的一个创新品种。钧窑为宋代五大名窑之一，它将含有不同呈色元素的色釉融于一体，在窑炉中高温烧制，釉料相互交融，自然流淌，在熔融过程中，呈现色彩斑澜的釉色，千种风姿，万般异彩。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。

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清乾隆   炉钧釉灯笼瓶

尺寸：高24cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

来源：日本私人收藏。

参阅：《江西瓷器全集·清代（上）》，铁源主编，朝华出版社，2005年，第185页。

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灯笼瓶为清代创烧的瓷器新造型，因形似灯笼而得名，传世所见有青花、粉彩、颜色釉等多个品种，这其中最为经典的搭配即是炉钧釉灯笼瓶。

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本品口微外撇，短颈，长圆腹及底内收，下承圈足，器型简洁大方，亦不失华贵之气。瓶腹部两侧贴塑垂带耳，通体施炉钧釉，釉彩自然流淌，蓝、紫色交织熔融，极尽变幻之能事。瓶底心阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

本品造型端庄，施釉均匀而富有变化，尚存雍正遗风，是为乾隆早期所作，为清代炉钧釉中佼佼者，且品相完美，实乃收藏之佳选。

 炉钧釉

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炉钧釉是清代雍正时期新创的一种以炉内低温烧造而成的仿钧釉，主要以流淌的蓝釉形成自然垂流条纹，其间密布红色或青色斑点。雍正炉钧釉作品的斑点红中泛紫，似成熟的高粱穗，故而俗称“高粱红”。雍正以后的炉钧釉瓷，除乾隆初期作品外，大多无红点。据乾隆时期张九钺《南窑笔记》载：“炉均（钧）一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点者次之”。按《南窑笔记》所载，本品实为炉钧釉中品质极佳者，通体“高粱红”斑随处可见，品质直追雍正。

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清乾隆  秋葵绿地、粉彩宝相花纹龙首带钩一组

尺寸：长8.5cm；长8.2cm

参阅：

《清瓷萃珍》，南京博物院、香港中文大学文物馆，1995年，图92。

带钩指束腰革带上的钩子，自东汉始，带钩由实用物品逐渐向玩赏之物转变。此对带钩其一瓷质仿东汉带钩形制而制，一端作龙回首状，身作琵琶式造型，背后有扣纽，钩柄表面粉彩饰宝相花图案，其二钩柄浮雕福寿纹，通体施绿釉，整器造型古朴，色彩纯净美观。

龙首带钩 

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据清宫档案记载，瓷质带钩乃赏玩器，以乾隆朝官窑粉彩带钩的纹样，色彩最为丰富，且大多不具款识。拍卖市场也鲜有出现此类拍品，同类藏品可见南京博物院，可互为参考。

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《清瓷萃珍》，南京博物院、香港中文大学文物馆，1995年，图92。

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清道光 

青釉描金缠枝莲纹海棠形花盆一对

尺寸：长21.5cm；宽16.5cm；高8cm

来源：

伦敦佳士得，1981年12月17日，Lot 58。

著录：

《慎修思永——清代道光御窑瓷器展》，奚文骏主编，中国嘉德国际拍卖有限公司、中海巨门文化，2023年，第80、81页，图8。

展览：

《慎修思永——清代道光御窑瓷器展》，嘉德艺术中心，2023年2月25日-3月10日，编号8。

参阅：

《慎德明道——五台山人藏清道光御瓷》，中国嘉德国际拍卖有限公司编，文物出版社，2011年，第356、357页，图150。

花盆呈海棠形，折沿，弧腹及底内收，下承圈足。盆内外施青釉，质地匀净， 厚润似碧玉。外壁青釉之上又以金彩为饰，其中口沿及外足墙分别以卷草纹和回纹为边饰，腹部主题纹饰为缠枝莲纹。整体风格简约隽永，极尽雅致之感。外底心以青花书“大清道光年制”六字篆书款，结构规整，笔划清晰。

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道光皇帝对盆花之道颇为钟情，故这一时期年节贡御瓷器表中必有花盆之名目，数量上前后各不同，道光十一年（1831年）以前为各式花盆九对，道光十二年（1832年）起改为各式花盆五对。纵观道光一朝御窑贡瓷，花盆始终不曾间断烧造。相同装饰风格的道光花盆还见《慎德明道——五台山人藏清道光御瓷》著录一对，其与本品均以青釉描金进行装饰，前者为长方形，尺寸略小。按道光三十年初，时任九江关监督士魁上奏的《九江关遣送道光二十九年奉文传办瓷器名目、件数、及用过价银清册》对此式花盆有清晰记载，其釉色称之为“豆绿釉”，规格上分大号、二号、三号，其为“豆绿釉二号花盆”，而本品尺寸更大，或为其“豆绿釉大号花盆”。

据历史记载，清朝慈禧太后用膳前，御膳房需将做好之菜肴一律放进特制的“膳食盒子”之中，先放于廊下几案之上备用。这种食盒，多为木制者，呈淡黄色，上绘蓝色二龙戏珠图案，底盒中间有个凹形的槽子，盛菜之器皿下边嵌有一个锡制的底座。其样貌与此拍品制式一致，但是记载使用的膳盒多为木质以及锡制者，然此件为银鎏金制作，颇为罕见，甚为孤品。且根据盒盖上錾刻龙凤纹，多处寿字纹，再结合底款与长命百岁之字样，应属于慈禧六十大寿，圣寿节用器。

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清康熙  五彩仕女雅集图瓶

尺寸：高45cm

本品撇口，束颈，丰肩，长腹渐敛，下承圈足。瓶身通景以五彩绘饰，颈部通景绘婴戏图，孩童绘制天真活泼，手执莲花，寓意多子多福，肩部设锦地一周，上绘四组菱形开光，内绘博古图，腹部主题通景绘琴棋书画仕女图，仕女面庞皆秀美，纤丽，眉清目秀，或抚琴，或对弈，或相对笑谈，或欣赏画卷，动作各不相同，皆神情柔美，画面生动活泼，侧伴树木枝叶茂盛，直入云霄，湖石玲珑，场景生动祥和，文气斐然，描绘细腻精湛，可堪玩味。

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元  青花留白缠枝宝莲纹菱口盘

尺寸：口径16.5cm；高1.8cm

出版：

《北京光华路五号艺术馆-馆藏陶瓷》，中国友谊出版公司，2009年，页140。

参阅：

《世界陶瓷全集14·明》，日本小学馆，1976年，第164页，图146。

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出版：《北京光华路五号艺术馆-馆藏陶瓷》，中国友谊出版公司，2009年，页140。

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此盘折沿菱花口，菱花形弧壁，施薄卵白釉，平底无釉，露胎显火石红。盘外口沿用泥条盘八开菱花口窗，沿泥条青料勾绘卷草纹样。盘内区亦用泥条盘四开菱花口窗，泥条上青料沿菱口勾单线，突出泥条上连珠纹；泥条下用青花平涂四区大如意纹，中心区一朵含苞怒放的白荷花迎风摇曳。由一如意纹向上涂青留白小小荷尖，向四如意节区随波漫开，一幅春暖祥和吉庆的场面。盘中两泥条上，加压篦纹形成连珠状，极具仿金银器装饰錾刻效果。

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龙泉窑 

青瓷名窑

龙泉窑乃中国瓷业史上青瓷名窑，其晚唐时期即已生产，但烧造规模不大，经过五代、北宋早期的发展，至北宋中期开始即已初具规模，北宋晚期时，龙泉窑就已经为宫廷烧造瓷器。史料记载 ：“宣和中，禁庭制样须索，益加工巧。”至南宋时，全国政治经济文化中心南移，北方人口大量南迁，北方的汝窑、定窑等名窑制瓷技术传入南方。这时的龙泉窑结合南北技艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格，进而形成一个较大的瓷窑体系。不仅胎釉配方、造型设计、装饰艺术、施釉方法及装窑烧成等都有了重大的改变和提高，而且由于熟练掌握了胎釉配方、多次上釉技术以及烧成气氛的控制，使烧造的器物釉色纯正，所烧制粉青、梅子青釉淡雅宜人，代表了宋代龙泉青瓷发展的最高水平，亦可遐想品味宋代文人芬芳清逸之儒雅。

宋代盛行复古，即所谓“追三代于鼎彝之间”，效仿青铜器的造型，鬲式炉受到了宫廷及文人士大夫的喜好及鉴赏，成为宋人“四般闲事”中不可或缺的器具。

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  明 龙泉窑鬲式炉

  尺寸：高 10.5cm

来源 ：1. 90年代购于日本。2. 云中居张伟华先生递藏。 3. 德馨书屋旧藏。 4. 纽约苏富比，2008 年3月18日，Lot94。

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品全集．两宋瓷器（下）》，香港，1996 年，卷 2，图 121、122。

2.《东洋陶磁大观》，卷 1，东京，1982年，图97。

3. 伦敦苏富比，1975年3月25 日，Lot58。

4. 香港苏富比，2020年7月11日，Lot0117。（成交价：HKD 6,775,000）

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来源：纽约苏富比，2008 年 3 月 18 日，Lot94

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此龙泉窑青釉鬲式炉取材高古青铜鬲之器形，板沿口，束颈丰肩，圆鼓腹，下承分档三足，肩腹部与三足外侧有稜线凸起，造型俐洁古朴。通体施粉青釉，釉色翠绿粉嫩，釉面润泽似玉，其尽显南宋龙泉窑之精湛技术与艺术成就。

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查阅同类龙泉青釉鬲式炉，藏于世界大型博物馆及重要私人收藏，见北京故宫博物院藏二例，刊于《故宫博物院藏文物珍品全集．两宋瓷器（下）》，香港，1996 年，卷 2，图 121、122 ；东京国立博物馆藏一炉，录于《东洋陶磁大观》，卷 1，东京，1982 年，图 97 ；第四例出自艾弗瑞．克拉克伉俪旧藏，由 2020 年 7 月 11 日香港苏富比释出，最终以 677.5 万港币成交，编号 0117，可资参考。

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《故宫博物院藏文物珍品全集．两宋瓷器（下）》，香港，1996 年，卷 2，图 121、122

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清乾隆  粉彩缠枝莲方胜镂空折沿高足供盘

尺寸：口径 39cm ；高 9cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

参阅：

1.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书》--- 瓷器卷（清代），上海古籍出版社，2007 年，图 131。

2. 香港佳士得，2013 年 11 月 27 日，Lot3442。

乾隆一朝堪称中国彩瓷发展之巅峰时代，其制品益趋精细，讲究镂空、穿透、旋转，纹饰多样，制作工序困难、复杂、奇巧，极富挑战，被后世誉为鬼斧神工。

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本品是为乾隆朝一例经典的彩瓷作品，形制别致，设计新颖。盘口沿描金，折沿处饰镂空圆孔一周，内外壁以粉彩装饰，绘饰万寿纹，如意云头纹、缠枝宝相花纹和蝠纹，寓意至为吉祥。全器诸彩绚丽浓妍，绘画细致入微，工艺精湛绝伦，富有强烈浓郁的宫廷喜庆色彩，应为御窑厂为乾隆皇帝祝寿所订烧的瓷器。

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此形制大盘与清宫《活计档》、《陈设文件》记载、现今大部分收藏于台北故宫博物院之乾隆洋彩锦上添花纹瓷器风格相类，具有鲜明的西洋洛可可式风格。香港佳士得 2013 年 11 月 27 日上拍，3442 号拍品，估价 800 万港币，造型、纹饰风格与本品相近，可作参照。另有中国国家博物馆藏清嘉庆粉彩宝相花纹镂空折沿大盘 ；徐展堂旧藏，后赠予香港文化博物馆的清嘉庆松石绿地镂空折沿盘 ；仇焱之旧藏，并于 2002 年香港苏富比秋拍拍出的清嘉庆松石粉彩镂空盘皆与本品极为相似，或可说明此件粉彩折沿大盘烧造于乾隆晚期，亦或作于嘉庆初期乾隆为太上皇之时。

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清乾隆  

御制青花缠枝宝莲蕉叶海浪纹罍式大尊款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款尺寸：高 54cm来源 ：1. 中国嘉德，1997 年 10 月 26 日，Lot0985。2. 中国嘉德，2011 年 5 月 23 日，Lot3964。（成交价：RMB 8,625,000）出版 ：《嘉德二十年精品录——陶瓷卷》，故宫出版社，2014 年，编号 97。参阅 ：1. 《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007 年，页 120，图 81。2.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1997 年，页 134，图 164。3. 北京翰海，2011 年 5 月 19 日，Lot 2334。（成交价 ：RMB 26,450,000） 4. 翰风国际，2013 年 4 月 21 日，Lot 1322。（成交价 ：RMB 19,000,000）5. 北京保利，2013 年 6 月 4 日，Lot7598。（成交价 ：RMB 13,225,000）6. 北京保利，2019 年 6 月 5 日，Lot 5387。（成交价 ：RMB 44,275,000）

宣窑青花

宣窑青花秾美苍妍，宝光内蕴，历数百年而风采依旧，可谓中国青花瓷之典范，明人张应文《清秘藏》赞誉：“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者，皆发古未有，为一代绝品”。田艺蘅《留青日札》则惊叹：“宣德之贵，今与汝敌 !”正是如此，宣德御瓷一直备受历代好古者推崇，乾隆皇帝正是其中最具影响力的一位。翻阅乾隆朝清宫内府档案可知，对于宣德青花瓷器的摹古曾在乾隆初年出现一个高潮，乾隆皇帝按照自己的审美品味对宣窑原有造型和纹饰略作改动，往往喜欢将器物尺寸变大，使得原先属于宣窑的把玩之物，转变为厅堂大器，恢宏大气，符合其使用陈设之需。如乾隆三年六月二十五日，内务府造办处秉承乾隆皇帝的意旨下发江西御窑厂摹古烧造的器物清单之中，对摹仿宣德青花琢器进行加大尺幅烧造的例子就有“宣窑放大双管大汉尊、宣窑放大天球尊、宣窑放大兽面双环大汉尊、宣窑青花放大马挂瓶、宣窑放大双管直口尊、宣窑放大铜鼓尊、宣窑放大青龙天球尊、宣窑放大天禄尊、宣窑放大纸搥瓶”，共九种之多。

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乾隆一朝瓷艺精进，御窑厂集历代名品之大成，所出瓷器，斑斓多彩，成就空前绝后。乾隆帝雅好古物，品味颇高，其有意识地倡导此种工艺审美格调，宫廷仿古艺术思潮兴盛，于瓷器一项，无不以赵宋名器、永宣二窑为典范，致力摹古求真，同时却不拘于纯粹的摹制，注重在传统构成元素中创新，借鉴前朝之工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，从而确立新的古典主义审美品格，并成就了十八世纪清宫艺术文化的复古风尚，本件清乾隆御制青花缠枝宝莲蕉叶海浪纹盘口尊正是诠释该艺术理念之佳例。

此尊盘口，粗颈，斜肩，折腹，下承圈足，造型恢弘俊伟，气质端庄大方，甚宜殿堂陈设。自上而下绘饰十重纹饰，如意云纹及卷草纹装饰口沿，颈部为变体蕉叶、花卉纹和如意云纹，肩部绘缠枝花卉和海水浪涛纹，腹部绘以主题纹饰缠枝宝莲纹，胫部绘莲瓣纹，足墙绘卷草纹。构图虽繁缛而层次清晰，画工细致精湛，点涂技法运用娴熟，青花亮丽隽美，且色泽有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然，釉质滋润，苍雅之气跃然眼前，堪称乾隆御瓷少见之重器，底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

本器之原始造型最早应来自周汉之铜器，其古朴的气息成为乾隆皇帝仰慕圣王时代造器的精神反映，装饰方面则致力摹仿宣青的风韵，以期达到宣青静穆而高贵的气质，故此乾隆皇帝此番摹古之举，传颂着彼时之文艺精神，从而证明满清统治下的九州大地依然可以重现圣王德政，再铸艺术之辉煌。

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本器为清乾隆朝极为罕有之宫廷重器，相类者寥寥，且流传有序，保存完好，弥足珍贵。其 1997 年 10 月 26 日由中国嘉德释出，编号0985，被珍藏 14 年后，2011 年 5 月 23 日现于中国嘉德拍场，编号3964，最终以862.5 万元成交。查阅世界公私收藏，与本器相近者，见国家博物馆收藏一例清隆青花龙凤纹盘口尊，其造型与本器较为相同，仅主题装饰为龙凤纹，载于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷 · 清代》，上海古籍出版社，2007 年，页 120，图 81 ；上海文物商店旧藏一例清乾隆青花缠枝宝莲蕉叶海浪纹盘口尊，其装饰同本器极为相近，高度为 38.3 厘米，著录于《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1997 年，页 134，图 164，其后于 2011 年 5 月 19 日北京翰海拍出，以 2645 万元成交，编号 2334 ；北京保利 2013 年 6 月 4日售出一例清乾隆青花缠枝花卉海浪纹贯耳大尊，其装饰手法及尺寸同本器较为相近，器型略有不同，编号 7598 ；又见一例粉青釉品种器型极为相近者，于 2019 年 6 月 5 日由北京保利以 4427.5 万元售出，编号 5387，可资参考。

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出版 ：《嘉德二十年精品录——陶瓷卷》，故宫出版社，2014 年，编号 97

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《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，

上海古籍出版社，2007 年，页 120，图 81

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《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1997 年，页 134，图 164

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左一：翰风国际，2013 年 4 月 21 日，Lot 1322。（成交价 ：RMB 19,000,000）

左二：北京保利，2013 年 6 月 4 日，Lot7598。（成交价 ：RMB 13,225,000）

右一：北京保利，2019 年 6 月 5 日，Lot 5387。（成交价 ：RMB 44,275,000）

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·御制膳碗·

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清光绪

御制银鎏金龙凤三多纹膳碗一套

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款

尺寸：宽 29cm；

小碗口径 11.3cm；大碗口径 19.7cm

来源：国营文物商店旧藏。

参阅：

1. 故宫博物院藏清代铜镀金八宝纹攒盒，标号故 00178636。

2. 故宫博物院藏清代金雕花嵌宝石八角盒，编号故 00011644。

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此件清光绪御制膳碗一套由盒与膳碗组成，盒工艺繁复，盒盖、中间隔层、底座三层，整体器形呈四方倭角形制，底足为四面立体云纹支撑，整器以银鎏金工艺制作。盖中间隔层与底座分开，隔层中间有五个凹形的槽子，嵌一大四小五副膳碗，膳碗为银鎏金制作，隔层与底座内装入热水或棉花，使内部的可以维持一定的温度。盒盖整体构图饱满，空隙处以云纹填补，盖心内绘有团寿打底，外绘一圈云纹为框，寿字上趴有一对香草龙，龙首对视，张嘴吐舌，龙鳞刻画细致，四肢粗壮有力，尾作草状。外侧錾刻有双龙双凤对立四周，整条龙张牙舞爪，在云中翻腾，威严十足，整条凤张开双翼羽毛刻画细致，尾翎分为三处，于空中飘舞，寓意龙凤呈祥之含义。空隙处还布满了细腻的云纹，整体雍容华贵到达了极点，体现出使用者身份之尊贵。中间隔层上面也满刻云纹，缠缠绵绵，紧密不断。

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据历史记载，清朝慈禧太后用膳前，御膳房需将做好之菜肴一律放进特制的“膳食盒子”之中，先放于廊下几案之上备用。这种食盒，多为木制者，呈淡黄色，上绘蓝色二龙戏珠图案，底盒中间有个凹形的槽子，盛菜之器皿下边嵌有一个锡制的底座。其样貌与此拍品制式一致，但是记载使用的膳盒多为木质以及锡制者，然此件为银鎏金制作，颇为罕见，甚为孤品。且根据盒盖上錾刻龙凤纹，多处寿字纹，再结合底款与长命百岁之字样，应属于慈禧六十大寿，圣寿节用器。

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寿比南山

长命百岁

其中饰有四枚大字“长”“命”“百”“岁”，膳碗盖饰有三多的图案，寓意着多福、多寿、多子的美好期望，碗盖内绘有团寿，碗心亦饰团寿纹，整体透露出祝寿的寓意，希望使用者长命百岁，寿比南山的期望，底部刻“大清光绪年制”六字双行楷书款。

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故宫博物院藏清代铜镀金八宝纹攒盒，标号故 00178636

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故宫博物院藏清代金雕花嵌宝石八角盒，编号故 00011644

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清乾隆宝石蓝地描金花卉福寿吉庆如意夔凤耳瓶款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款尺寸：高 34.5cm来源：日本千秋庭旧藏。 展览：“千秋庭创立二十周年特别展”，东京，2016 年。出版：《中国美术作品集》之二，千秋庭，2016 年，页 97。

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固定布局

工具条上设置固定宽高，

背景可以设置被包含，可以完美对齐背景图和文字，

以及用于模板制作。

拍品撇口，弧腹，圈足，胎质坚致。颈部两侧有夔凤耳，凤口细节到位，凤身饰有描金。通体以霁蓝色釉为地，施以描金纹饰，瓶内施绿釉。口外沿饰如意纹一圈，颈部忍冬纹连接吉祥结，吉祥结两侧为如意云头花蕊纹；肩部饰一圈回纹，回纹上下饰蕉叶纹，精致细腻；瓶腹绘宝相花纹，委婉多姿，优美生动；近足处饰莲瓣纹一周，外圈足饰回纹。

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描金

如意

夔凤耳

拍品釉色浓艳深沉，釉面润透；瓷器描金素难保存，极易磨损，但此件拍品金彩绚丽如新，虽历经时光洗礼，代代相传，仍光彩夺目，不失风采，殊为难得。霁蓝庄重静穆，与金彩交错相映，颇有富丽堂皇之感；纹饰布局繁密有序，器物雍容华贵，为乾隆御窑精品，传世珍罕。

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清康熙

豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

尺寸：高 8.8cm ；底径 12.6cm

来源 ：

日本私人收藏。

参阅 ：

1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一上册，页 292、293，图 106。

2.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，香港，1998 年，图版 206。

本品侈口小巧，外翻如唇，口部留白呈灯草边 ; 短颈溜肩，鼓腹呈半球形，腹部暗刻三团螭龙暗纹，龙纹清晰。底部浅圈足修整圆润，胎质润白坚致，以青花书「大清康熙年制」六字三行楷书款。

口部留白呈灯草边

外翻如唇

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         三团螭龙暗纹    

龙纹清晰    

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「太白尊」因形似唐代诗人李太白饮酒的酒坛而得名。豇豆红是康熙朝特有的釉色，非常名贵。外壁铜红釉分若干次吹釉而成，烧制难度比郎窑红更高，所以产量很少，多为文房用具，供皇帝内廷赏用。康熙以后，豇豆红釉烧制技艺失传。《陶雅》言 :“太白尊惟康窑有之，各色俱备，惟红独多”，《饮流斋说瓷》亦载 :“此等尊无巨大者，通体不过数寸耳，以豇豆红色或带苹果绿、苹果青色为多，腹有三团螭暗花，乃浅凹雕也，除康窑外历朝甚罕仿制，故价值之昂等于拱璧。”

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天下文士

半集维扬

4月11日至12日，上海仲轩2024首拍精品展·扬州站于扬州市迎宾馆·荟芳园拉开帷幕，作为“仲轩走百城，收藏进万家”的第一站，五十余件艺术精品悉数亮相，首日现场人气火爆，宾客络绎不绝，一派春意盎然！

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YANGZHOU

荟芳园

扬州市迎宾馆

4.11-12

巡

本次巡展精心挑选五十余件首拍重要拍品，展出的清乾隆御制青花缠枝宝莲蕉叶海浪纹罍式大尊画工细致精湛，青花亮丽隽美，色泽浓淡相宜，层次宛然，釉质滋润，苍雅之气跃然眼前，堪称乾隆御瓷少见之重器，极具观赏价值。此件清道光 粉彩庭院婴戏图吉庆瓶彩料精妍，画笔清新，题材喜庆吉祥，属于慎德堂款瓷器之中最上乘者。展位更汇集清康熙 青花釉里红荷塘游鱼纹卷缸、清雍正 柠檬黄釉小杯一对、明 龙泉窑鬲式炉、清康熙 豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊等珍宝，品味不俗，以飨藏家！现场藏友们纷至沓来，争相赏鉴，明日继续！

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-巡展现场图集-

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上海仲轩2024首拍

预展：4月24日至4月27日

拍卖：4月28日

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古北尚骏大楼6F

此次巡展展出精品将全部亮相上海仲轩2024首拍，让我们翘首以待！4月25日至27日预展，4月28日正式举槌，届时恭迎八方藏家莅临！

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清康熙  郎窑红釉长颈瓶

尺寸：高 37cm ；口径 10cm

此瓶长颈，鼓腹，圈足，胎质坚密。通体釉层肥厚，有细碎开片，呈玻璃光泽，近足处垂釉但足际无釉，这正是郎窑红瓷器烧造成熟的特点，号称“郎不流”。釉色鲜红浓艳，如初凝牛血般鲜红艳丽，可与饮誉中外的明代宣德宝石红釉并肩齐名，因而有“比视成宣欲乱真”之说。整体风格热情奔放却不失端庄大气。

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郎窑红釉器相传为清代康熙时期江西巡抚郎廷极（1663 ～ 1715）兼任景德镇御窑厂督理时所烧造的名品，为康熙时期仿明代宣德宝石红釉的创新品种，代表了当时景德镇瓷器烧制的最高水平。它恢复并发展了元明以来的高温铜红釉工艺，烧造过程中对烧成的温度等技术指针要求很高，烧制一件成功的产品非常困难，所以郎窑红釉瓷器在当时就很名贵，民谚有“若要穷，烧郎红”的说法。郎窑除郎窑红外，还有郎窑绿、郎窑青花、五彩等，但以郎窑红最为珍贵。乾隆皇帝曾称赞郎窑红“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇。”由此可见郎窑红的珍贵。

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「 上海仲轩 」

   2024首届文物艺术品拍卖会  

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预展/ Preview

04.25「星期四」 - 04.27「星期六」

拍卖/ Auction

04.28「星期日」

地址/ Location

古北尚骏大楼6F

上海市闵行区红松东路2908号

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慎德堂 

“慎德堂”乃道光皇帝在圆明园内之寝宫，亦为其主要生活场所，当时一切政令均出自此处，与紫禁城内的养心殿同为道光朝最重要的两所宫殿。署“慎德堂制”款瓷器为道光皇帝本人御用珍品，其艺术和工艺水平均远在其他道光官窑瓷器之上，与雍正、乾隆官窑瓷器相比亦毫不逊色。慎德堂瓷器存世不多，故宫博物院所遗留清宫旧藏仅存298件，本品可谓慎德堂瓷器之代表。

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清道光 粉彩庭院婴戏图吉庆瓶

款识：“慎德堂制”四字双行楷书款

尺寸：高 28cm

来源：

1. 纽约苏富比，2005 年 3 月 31 日，Lot122。

2. 五台山人旧藏。

3. 中国嘉德，2011 年 11 月 13 日，Lot3106。（成交价：RMB 4,600,000）

展览：“慎修思永——清代道光御窑瓷器展”，2023 年，北京，编号 21。

出版：

1.《慎德明道—五台山人藏清道光御赐瓷》，文物出版社，2011 年，页 22-25，编号 1。 

2.《慎修思永——清代道光御窑瓷器展》，2023 年，页 106-107，编号21。

参阅：

1. 清宫档案——道光十八年五月初三日端阳节御贡瓷器表。

2. 香港苏富比，1981 年 11 月 24-25 日，Lot68。

3.《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999 年，页 130，图 119。

4.《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999 年，页 173，图 159。

5.《故宫博物院藏文物珍品大系——珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，页 235，图 210。

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来源：纽约苏富比，2005 年 3 月 31 日，Lot122

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出版：《慎德明道—五台山人藏清道光御赐瓷》，文物出版社，2011 年，页 22-25，编号 1

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出版：《慎修思永——清代道光御窑瓷器展》，2023 年，页 106-107，编号21本品绘画风格清雅怡人，所施粉红色地为道光皇帝最喜欢的颜色。道光皇帝一生崇尚俭朴，力戒奢华之色，在瓷器的制作方面的体现就是追求素雅清新，反感俗艳炫丽。道光二年五月十五日内务府向九江关下发道光皇帝的谕旨 ：“九江关所进瓷器颜色、花样均属不佳，着寄信九江关监督，嗣后呈进磁器素色着仿古用粉窑、哥窑，及青花白地者、其彩色着用霁红色并五彩花样者不得过艳，其洋彩及鼓出花样之件着无庸呈进。”该谕旨传达道光皇帝强调瓷器的装饰需要素雅，不许过于浓艳的审美标准，其实就是对乾嘉以来繁缛奢华之俗艳风尚的矫正，而且从往后烧造品类的档案记载和传世实物皆可证道光皇帝此谕旨确实产生了巨大的影响，指导着道光御瓷的装饰格调。例如本品主题纹饰以白地为背景，诸彩色泽柔和清雅，一改乾嘉御瓷浓抹重彩之做法，属于符合光皇帝审美的上佳之作。道光一朝装饰婴孩题材的琢器烧造甚少，主要为百子龙舟和庭院婴戏两类，尤以后者数量最罕，而且出现时间较晚。本品所装饰带摸鱼情景的婴孩嬉乐图是明清御窑瓷器之经典题材，最早可上溯至永乐青花御瓷大碗，实例见于葛氏天民楼收藏的“永乐青花婴戏图碗”，由香港苏富比 1981 年 11 月 24-25日售出，编号 68。此后宣德、成化二窑继之，入清之后，始见于康熙朝五彩御瓷，实例参阅清宫旧藏“康熙五彩婴戏图碗”；至嘉庆时期再度流行，摹仿康熙窑之式样烧造，实例见北京故宫博物院典藏“嘉庆油红地五彩描金婴戏图碗”。道光同类碗类烧造，唯见一例，为北京故宫博物院典藏“清道光粉彩婴戏图碗”，亦署慎德堂制款，与本品构图、画意相近，殊为珍罕。

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本品署款为“慎德堂制”，慎德堂款瓷器为道光御瓷之最精华者。慎德堂，为圆明园九洲清晏内的一组建筑。道光十年，道光皇帝择九洲清晏西部之清晖阁旁边原鱼池之地添建了五间三卷大寝宫，曰：慎德堂，次年落成之后，道光皇帝常年在此园居。道光皇帝对慎德堂营建不遗余力，自道光十二年始，每年三度御贡瓷器当中就有两批被送往慎德堂安放使用，对照档案记载与传世实物可知，慎德堂款器皿主要出自这些御贡瓷器当中。

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而慎德堂款瓷器的烧造是始于道光十三年下半年，据内务府造办处清档记载 ：“道光十三年八月十九日主事那隆阿太监张得兴来说，太监沈魁交金鱼苲草瓷渣斗样一件、外黄里白暗龙黄瓷盅样一件、青花白地瓷碗样一件。传旨 ：瓷渣斗一件着照此样，要黄瓷白里烧造六十件，内慎德堂制款三十件，俱要楷书字。钦此！”这是清档关于烧造慎德堂款瓷器的第一例记载，由此可推知，传世所见的慎德堂款者皆为道光十三年下半年以后烧制，专门安放于圆明园的慎德堂内，具体名称、数量在十三年以后的御贡瓷器表当中皆有记载。

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清宫档案道光十八年五月初三日端阳节御贡瓷器表本品亦然，检阅道光十三年以后的清宫档案所示，道光十八年五月初三日端阳节御贡瓷器表中的“九子吉庆瓶成对”正可与本品对应，为九江关监督德顺呈贡的御瓷，而且道光皇帝指示将其安置到慎德堂东廊陈设。德顺，为道光朝第七任督陶官，始任于道光十二年八月，离任于道光十九年八月，前后七年之久，是众多督陶官当中成就较为出众者，熟知窑务，颇为难得。作为道光朝任期最长的督陶官，他深知道光皇帝的品味，因此追求淡雅而秀美的艺术效果必将成为德顺任内最大的任务。德顺出任九江关监督伊始，恰逢慎德堂初成，对各项陈设瓷器需求必多，因此早期的慎德堂款御瓷必由德顺烧造，相信数量不在少数。本品由时任九江关监督德顺精心烧造而成，撷取前朝最为喜庆吉祥的题材，彩料精妍，画笔清新，属于慎德堂款瓷器之中最上乘者，工艺之佳毫不逊色于乾隆者，气韵之高雅更是直追雍正者之后尘。清人陈浏《陶雅》称道：“慎德堂，为道光窑中无上上品，足以媲美雍正。质地之白，彩画之精，正在伯仲间”。

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香港苏富比，1981 年 11 月 24-25 日，Lot68

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《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999 年，页 130，图 119

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《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999 年，页 173，图 159

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《故宫博物院藏文物珍品大系——珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，页 235，图 210

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清雍正 柠檬黄釉小杯一对

尺寸：口径 6.3cm

款识：“雍正年制”四字双行楷书款

来源：

沃尔特·F·古德曼旧藏（Walter F. Goodman）。

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沃尔特·F·古德曼（1922-2013）

古德曼1986-2005年任宾夕法尼亚大学兽医学院监事会成员，1988-2012年任美国养犬协会董事会成员， 2011年获美国养犬协会终身成就奖。他对文化与艺术情有独钟。

展览：“榷陶使者”特展，2018年，中国景德镇，唐英学社。

参阅：

1.香港苏富比，1990年11月13日，Lot68。

2.纽约苏富比，1993年6月1至2日，Lot334。

3.香港佳士得，2003年10月27日，Lot0702。（成交价：RMB 950,025）

4.香港苏富比，2015年4月7日，Lot0116。（成交价：HKD 2,480,000）

5.北京保利，2020年10月19日，Lot 5036。（成交价：RMB 5,060,000）

满清入关后的数十年先后经历了征服南明、收复台湾和平定三藩的战争，直至康熙二十年社会才全面归于安定。该年康熙帝开御窑，为宫廷大量烧造瓷器，以供陈设赏用。设计上有内廷官员刘源的加持，技术上有明末清初民窑技艺的传承，加之内务府、工部及江西地方官员的合力督办，实现了康熙时期最大规模的一次御窑烧造。随着康熙二十二年开放海禁，西方工艺制品流入国门，其中一类西洋珐琅器引起了康熙帝的极大兴趣，继而在内廷造办处设立作坊，从事画珐琅技术的研究。在画珐琅技术的国产化过程中，珐琅颜料的掌握颇为关键，随着胭脂红、柠檬黄、松石绿等珐琅质色料技术上的攻克，釉上彩绘的调色盘得到了重新定义。在康末雍初之际，以皇家之喜好为引导，在中国大地上形成了一场轰轰烈烈的釉上彩瓷革命。其中以柠檬黄釉器，最能体现清雍正帝王独特的审美趣味，也最终成为有清一代最具代表性的一色釉品种。

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柠檬黄釉是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉，比传统的黄釉较为鲜明亮黄，釉面更加净柔，厚润而饱满，由于釉色与柠檬的色泽相似，故有“柠檬黄”之称。柠檬黄釉器，形简而色单，但烧制不易，胎体、釉汁、炉火必需臻善精熟，方见成品，但有微瑕，则前功尽弃。而且黄釉与宫廷有密切联系，传统以铁为呈色剂的黄釉器，只限祭祀仪式作为礼器所用；而雍正年间瓷匠所创的柠檬黄釉瓷则可供宫廷各场合运用，闲来把玩，赏心悦目，正如雍正十三年唐英撰《陶成纪事碑》所载，“岁例供御”瓷器的五十七种彩、釉，其中“西洋黄色器皿”所指便是柠檬黄釉瓷器，每年烧制以供宫廷所用。另外，《清宫瓷器档案》载“雍正六年(1728年)六月，据圆明园来帖内称，本月二十八日郎中海望持出黄瓷茶圆一件。传旨：此茶圆釉水颜色甚好，但款式不好，尔造办处有朕交出去的无釉水瓷钟、碗、茶圆等件，内有好款式的，可照此釉水颜色烧造珐琅几件，钦此。”由此条文献可见，雍正皇帝亲自过问了此类黄釉茶圆的烧造，其喜爱和重视程度可见一斑。清时，单色釉品种以雍正朝为最，而柠檬黄釉则以雍正御窑为最首，连乾隆时期的瓷匠亦以雍正柠檬黄釉器作为烧制的蓝本，参考乾隆朝清宫内务府造办处《记事档》载录：“乾隆三年元月二十五日，太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀……洋黄三寸碟、洋黄里外收小三寸盘……传旨交与烧造瓷器处唐英，照样烧造送来。”此对清雍正柠檬黄釉小杯直口，深弧腹，短圈足，杯形小巧俊秀，显曲线流动之趣。内壁施白釉，外壁柠檬黄釉，纯净娇嫩，明丽夺目，晶莹润亮，与整器的轻盈灵透相得益彰。底部施白釉，坚细匀净，并署““雍正年制”四字双行楷书款，字体清秀工整，神韵雅致俱存。

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香港苏富比，1990年11月13日，Lot68

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纽约苏富比，1993年6月1至2日，Lot334

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香港佳士得，2003年10月27日，Lot0702。（成交价：RMB 950,025）

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香港苏富比，2015年4月7日，Lot0116。（成交价：HKD 2,480,000）

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北京保利，2020年10月19日，Lot 5036。（成交价：RMB 5,060,000）

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清康熙 青花釉里红荷塘游鱼纹卷缸尺寸：直径41.8cm，高31.5cm来源：上海信仁，2003年11月19日，Lot1337。（成交价：RMB 1,210,000）

参阅：

1.圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》，北宋，刘寀。

2.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（下），上海科学技术出版社，2000年，页183，图167。

3.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页114-115，图77。

4.《徐氏艺术馆·陶瓷篇IV---清代》，香港，1995年，图54。

5.北京保利，2021年6月7日，Lot5116。（成交价：RMB 24,380,000）

大形缸器烧造一直为景德镇明清两代制瓷业之难题，由于形体巨硕，普通窑炉无法进入，需要专设窑炉为之，名曰“龙缸窑”。但是即使专窑烧造，由于胎体厚实，火力难透，往往在烧造过程中极易疵裂，故出窑之后成功者百中不得一二，历史上关于龙缸旧造无成的记载不止一处，在景德镇被敬奉为窑神的童宾传说就是为烧龙缸而舍身，可鉴龙缸烧制不易。万历二十七年，江西矿税使、太监潘相兼理景德镇窑务。烧造龙缸时，因器大难成，众工鞭之下，发生童宾以骨为薪的惨祸。到三十年潘相在“饶州横恣激变，致毁器厂。（潘）相诬奏（饶州府）通判陈奇可不能捕救，得旨系逮”。然而即使倾尽人力，万历龙缸终未能烧成。

到了清初，御窑厂恢复生产。顺治十一年奉旨烧造龙缸，径面三尺五寸，墙厚三寸，底厚五寸，高二尺五寸。每烧出窑或塌或裂，三四年造缸二百余口，无一成器。经饶守道董显忠、王天眷、王瑛等俱亲临监督，终不克成（见《浮梁县志》），可见此前景德镇烧造龙缸的困难程度。

康熙十九年三藩之乱既为平定，康熙皇帝参考前朝，厘定内府制度，诸式器用遂成规制，瓷器一项亦委之珠山御器厂烧造，开启清宫御瓷贡奉之例。据康熙二十二年本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载：“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年二月内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览。”此次烧造前后延续六七年之久，其间佳器迭出，即有承前之作，亦见创新之品，艺术水平之高独有一时，遂启有清一代御瓷美学艺术之新境地，本拍品即为其代表之作。

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此卷缸为清康熙御窑之名品，圆唇、敛口、鼓腹浑圆、砂底，造型端庄，胎体敦厚。外壁以青花釉里红绘画荷塘游鱼纹一周，大小鱼儿肆意畅游，四周水波流转，桃花、浮萍、水草摇曳，自然流畅，飘动轻灵，栩栩如生。桃花流水，知鱼在川，笔法精妙，颇具诗情画意。釉里红妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，与青花苍妍深沈之色，相互辉映。

北宋末年，宫廷画师刘寀擅画鱼，或因此造就宋代以降绘鱼藻图之风，自此以鱼为题之水墨作品，即使未必俯拾皆是，却为人所识。当中传为刘寀笔下者，又以圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》最负盛名。鱼居水中，不便微察细观，因此画鱼又较其他禽鸟写生更艰，凭空想象却能捕捉个中神髓，画得游鱼自得，难能可贵。鱼藻相映之纹饰，自元朝已为景德镇窑匠所用，且成为宫廷传统之装饰纹样。雍正帝美学触觉敏锐、品味独到而喜爱传统中国纹饰，而鱼藻之图，逸趣盎然，韵味悠长，意含道家无拘逍遥之追求，亦寓意德行清廉高洁，甚得康熙帝王之喜爱，此清康熙青花釉里红荷塘游鱼纹卷缸，颇有异曲同工之妙，活灵活现，而线条更为洒脱流畅，可谓将“游鱼之乐”表现得淋漓尽致。

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圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》，北宋，刘寀

青花釉里红之工艺施于大缸中极为罕见，因青花和釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成温度和气氛要求不同，故烧制难度极大，工艺繁复苛刻，成品率极低，传世佳器寥若星辰，此缸以青花点睛之笔极为精妙，保存完好，颇为珍贵，展现了康熙御窑高超的制作工艺。

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清宫旧藏《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（下），上海科学技术出版社，2000年，页183，图167。

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《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页114-115，图77。

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《徐氏艺术馆·陶瓷篇IV——清代》，香港，1995年，图54。

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北京保利，2021年6月7日，Lot5116（成交价：RMB 24,380,000）

查阅公私收藏，相同纹饰器型者，参考清宫旧藏一例清康熙釉里红鱼藻纹缸，载于《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（下），上海科学技术出版社，2000年，页183，图167；上海博物馆亦收藏一例，著录于《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页114-115，图77；徐展堂先生收藏一例清康熙釉里红鱼藻纹缸，载于《徐氏艺术馆·陶瓷篇IV—清代》，香港，1995年，图54，以上三例造型、尺寸、纹饰、绘画均与本拍品极为相同，另见一例造型相同者，清康熙釉里红双龙戏珠青花五彩海水江崖纹大缸，于2021年6月7日由北京保利释出，最终以2438万元成交，编号5116，可资参考。

ZHONG XUAN仲轩简介Company Profile

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2023年12月，上海仲轩拍卖有限公司经国家文物管理部门和国家工商管理部门批准，在上海正式成立，具有一类文物拍卖资质和各类商品拍卖资质的专业性艺术品拍卖公司。仲轩拍卖登陆上海，这座处于东方之门的国际大都市，地处长江三角洲经济带，地理位置优越，影响力辐射华东乃至全国。上海繁荣发达的经济环境、丰富的文化资源和活跃的艺术氛围为拍卖行带来了无限机遇，吸引了世界各地的收藏家和艺术爱好者齐聚此地，共享艺术之乐，尽览华夏文化的绚烂风采。上海市政府一直致力于推动文化的传承与发展，出台多项文化政策及项目支持，加大对创作、展览和传播的扶持。与此同时，注重艺术在商业领域的的转化和应用，吸引了全球艺术爱好者和投资界的目光，为拍卖行开拓更多国际化机会和合作伙伴。完善的金融服务与法律保障体系，也助力拍卖行的经营与发展，为客户提供更便捷专业的服务。

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公司器物专业团队自2019年至今与上海明轩拍卖书画团队携手打造业内知名的「一间屋」专场拍卖会，备受业内名流及广大藏家的认可与赞誉。未来本公司在深耕瓷器领域的同时，将继续与上海明轩合作，打造更好的「一间屋」专场。

上海仲轩拍卖本着传统与现代的融合之道，将古代艺术品与当代生活相互辉映。仲轩拍卖深知南方市场的独特性和潜力，未来也将在这片沃土上深耕艺术品拍卖市场，以文化为底蕴，以专业为基石，以服务为宗旨。定制个性化的拍卖服务，为藏家提供精准的估价、鉴定和市场推广方案，以匠心铸就品质，以专业塑造信誉。

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上海仲轩拍卖秉持诚信守法、规范经营的理念，以高度的责任心为客户提供优质拍品和专业化服务。公司拥有一支高素质的专业团队，团队成员具备丰富的艺术品市场经验和深厚的专业知识。我们的团队深谙艺术品市场动态，紧跟行业发展趋势，致力于为每一位客户提供量身定制的艺术品收藏建议和交易方案，助力藏家建立高精尖的收藏体系，服务客户成交最佳交易。公司学术团队为藏家提供多元化服务，常年策划艺术品展览，专门为收藏家举办个人珍藏展。从您踏入仲轩开始，我们的团队将细心倾听您的需求和偏好，为您提供专业的艺术品鉴赏和评估服务，助您领略艺术的魅力。我们提供专业的拍卖咨询，让您充分了解拍卖流程和参与方式。我们凭借深厚的专业知识和丰富的行业经验，为您提供准确的艺术品估价，定制个性化服务方案，满足客户不同的需求和品味。我们周到的售后服务，确保每一件艺术品的安全交割与保险等事项顺利进行。在每一个细节中，我们将以真诚和专业的知识为您提供全方位的支持和协助。在未来，我们将致力于促进艺术品珍品的流通和交易，倡导保护与传承文化遗产，以艺术为媒介传递文化、历史和情感，为收藏家和艺术爱好者提供展示、竞拍与分享的平台，追求专业、公正、透明的拍卖服务，以诚信和口碑铸就品牌，助力拍卖市场的繁荣和发展。同时，我们将致力于推动艺术教育、促进文化交流与合作，并积极参与社会公益和文化事业的发展。仲轩拍卖坚守着这些理念，不断创新与进步，以引领并塑造当代拍卖市场为己任。我们期待与您共同见证！

山川气象盛，国泰展宏图。 

霄汉承旧业，道阻还且长。

北方照星辰，南方藏宝珍。

海上文墨客，相逢共倾悦。

四月将至，春意盎然，上海仲轩首拍即将拉开帷幕，届时敬请期待！ZHONG XUAN精品回顾Fine Goods Review

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清康熙  郎窑红釉钵式炉 

高16.2cm；口径20.3cm

成交价：1,437,500

上海明轩2023春季十周年拍卖会「一间屋」专场

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清雍正   霁蓝釉敞口花插

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

直径12.3cm 

成交价：2,587,500

上海明轩2023春季十周年拍卖会「一间屋」专场

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清康熙   粉青釉暗刻海水龙纹莱菔尊

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

高19.5cm

成交价：4,945,000

上海明轩2021年秋季艺术品拍卖会「一间屋」专场

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清乾隆   御制洋彩锦上添花福寿如意甲子万年转心笔筒

款识：“大清乾隆年制“六字三行篆书款

高12.7cm

成交价：5,865,000

上海明轩2021年秋季艺术品拍卖会「一间屋」专场

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清康熙   釉里红花卉纹苹果尊

款识：“大清康熙年制“六字三行楷书款

直径9.6cm

成交价：6,785,000

上海明轩2021年秋季艺术品拍卖会「一间屋」专场

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清雍正   粉青釉莲瓣纹三系弦纹鱼篓尊

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

高13.5cm；宽18.1cm

成交价：9,200,000

上海明轩2023春季十周年拍卖会「一间屋」专场

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